MARILYN100 — Bergamo 2026

On 4 March 1956, Nantas Salvalaggio published an exclusive interview in Epoca: Vacanze italiane per Marilyn. Four months later she was in London, at Pinewood Studios, filming The Prince and the Showgirl, with eighteen free weekends ahead. Desire and opportunity coincided. A black-and-white photograph, number four in a series found in a Swiss archive, shows a woman seated at Caffè del Tasso in Piazza Vecchia, Bergamo Alta. On the back, in pencil, a single word: Bergamo.

Il 4 marzo 1956, Nantas Salvalaggio pubblica su Epoca un'intervista esclusiva: Vacanze italiane per Marilyn. Quattro mesi dopo lei è a Londra, agli studi di Pinewood, per le riprese de Il principe e la ballerina, con diciotto fine settimana liberi davanti a sé. Il desiderio e l'opportunità coincidono. Una fotografia in bianco e nero, la numero quattro di una serie rinvenuta in un archivio elvetico, mostra una donna seduta al Caffè del Tasso in Piazza Vecchia, Bergamo Alta. Sul verso, a matita, una sola parola: Bergamo.

Le 4 mars 1956, Nantas Salvalaggio publie dans Epoca une interview exclusive : Vacanze italiane per Marilyn. Quatre mois plus tard, elle est à Londres, aux studios de Pinewood, pour le tournage du Prince et la Danseuse, avec dix-huit week-ends libres devant elle. Le désir et l'occasion coïncident. Une photographie en noir et blanc, la numéro quatre d'une série trouvée dans une archive suisse, montre une femme assise au Caffè del Tasso sur la Piazza Vecchia, Bergamo Alta. Au dos, au crayon, un seul mot : Bergamo.

El 4 de marzo de 1956, Nantas Salvalaggio publica en Epoca una entrevista exclusiva: Vacanze italiane per Marilyn. Cuatro meses después, ella está en Londres, en los estudios de Pinewood, para el rodaje de El príncipe y la corista, con dieciocho fines de semana libres por delante. El deseo y la oportunidad coinciden. Una fotografía en blanco y negro, la número cuatro de una serie hallada en un archivo suizo, muestra a una mujer sentada en el Caffè del Tasso en la Piazza Vecchia, Bergamo Alta. En el reverso, a lápiz, una sola palabra: Bergamo.

Marilyn at Caffè del Tasso, Piazza Vecchia, 1956

Caffè del Tasso, Piazza Vecchia, Bergamo Alta.
1956. Archivio Elvetico, print no. 4. Caffè del Tasso, Piazza Vecchia, Bergamo Alta.
1956. Archivio Elvetico, stampa n. 4. Caffè del Tasso, Piazza Vecchia, Bergamo Alta.
1956. Archivio Elvetico, tirage n° 4. Caffè del Tasso, Piazza Vecchia, Bergamo Alta.
1956. Archivio Elvetico, estampa n.° 4.

Bergamo Alta, September 1956 Bergamo Alta, settembre 1956 Bergamo Alta, septembre 1956 Bergamo Alta, septiembre de 1956

She would have come in September, when the summer visitors had gone and the upper city belonged to its own silence. She would have taken the funicolare, the small wooden cabin climbing the hill through the Venetian walls, and stepped out into a piazza that, despite being packed with automobiles, Le Corbusier once called the most beautiful in Europe. Caffè del Tasso was nearly five centuries old. Founded in 1476, it precedes by almost a quarter of a millennium the most celebrated café in Venice. She would have sat at a small round table, a cotton dress, a strand of pearls, a cup of coffee. The Palazzo della Ragione with its stone arches behind her. The Campanone striking the hour. The Cappella Colleoni with the polychrome marble façade that Ruskin called the most beautiful thing he had ever seen. There is no grandeur here, no famous skyline, no piece of architecture that demands to be recognized. It is simply a woman seated in a square, in a city that most people outside Lombardy would struggle to find on a map, having a coffee in the silence of an afternoon that belongs to no one else. That is what Grey calls the Bergamo paradox: a forger would choose the obvious cities. London, Paris, Florence, Rome, Venice. Bergamo is too specific, too local, too stubbornly itself. And yet here is the photograph. Sarebbe venuta a settembre, quando i visitatori estivi se n'erano andati e la città alta apparteneva al proprio silenzio. Avrebbe preso la funicolare, la piccola cabina di legno che risale la collina attraverso le mura venete, e sarebbe scesa in una piazza che, pur stipata di automobili, Le Corbusier definì la più bella d'Europa. Il Caffè del Tasso aveva quasi cinque secoli. Fondato nel 1476, precede di quasi un quarto di millennio il più celebre caffè di Venezia. Si sarebbe seduta a un piccolo tavolo tondo, un abito di cotone, un filo di perle, una tazza di caffè. Il Palazzo della Ragione con i suoi portici in pietra dietro di lei. Il Campanone che batte l'ora. La Cappella Colleoni con la facciata in marmo policromo che Ruskin definì la cosa più bella che avesse mai visto. Non c'è grandiosità, nessuno skyline famoso, nessun pezzo d'architettura che esiga di essere riconosciuto. È semplicemente una donna seduta in una piazza, in una città che la maggior parte delle persone fuori dalla Lombardia faticherebbe a trovare su una mappa, che prende un caffè nel silenzio di un pomeriggio che non appartiene a nessun altro. È quello che Grey chiama il paradosso di Bergamo: un falsario sceglierebbe le città ovvie. Londra, Parigi, Firenze, Roma, Venezia. Bergamo è troppo specifica, troppo locale, troppo ostinatamente sé stessa. Eppure ecco la fotografia. Elle serait venue en septembre, quand les visiteurs de l'été étaient partis et que la ville haute appartenait à son propre silence. Elle aurait pris le funiculaire, la petite cabine de bois grimpant la colline à travers les remparts vénitiens, et serait descendue sur une place que, bien que bondée d'automobiles, Le Corbusier qualifia un jour de la plus belle d'Europe. Le Caffè del Tasso avait près de cinq siècles. Fondé en 1476, il précède de près d'un quart de millénaire le plus célèbre café de Venise. Elle se serait assise à une petite table ronde, une robe de coton, un rang de perles, une tasse de café. Le Palazzo della Ragione avec ses arcades de pierre derrière elle. Le Campanone sonnant l'heure. La Cappella Colleoni avec la façade de marbre polychrome que Ruskin qualifia de la plus belle chose qu'il eût jamais vue. Il n'y a ici aucune grandeur, aucun skyline célèbre, aucun morceau d'architecture qui exige d'être reconnu. C'est simplement une femme assise sur une place, dans une ville que la plupart des gens hors de Lombardie auraient du mal à trouver sur une carte, prenant un café dans le silence d'un après-midi qui n'appartient à personne d'autre. C'est ce que Grey appelle le paradoxe de Bergame : un faussaire choisirait les villes évidentes. Londres, Paris, Florence, Rome, Venise. Bergame est trop spécifique, trop locale, trop obstinément elle-même. Et pourtant voici la photographie. Habría venido en septiembre, cuando los visitantes del verano se habían marchado y la ciudad alta pertenecía a su propio silencio. Habría tomado el funicular, la pequeña cabina de madera que sube la colina a través de las murallas venecianas, y habría bajado a una plaza que, a pesar de estar atestada de automóviles, Le Corbusier definió como la más bella de Europa. El Caffè del Tasso tenía casi cinco siglos. Fundado en 1476, precede en casi un cuarto de milenio al más célebre café de Venecia. Se habría sentado a una mesa redonda pequeña, un vestido de algodón, un hilo de perlas, una taza de café. El Palazzo della Ragione con sus arcos de piedra detrás de ella. El Campanone marcando la hora. La Cappella Colleoni con la fachada de mármol policromado que Ruskin definió como lo más bello que había visto en su vida. No hay grandiosidad, ningún skyline famoso, ninguna pieza de arquitectura que exija ser reconocida. Es simplemente una mujer sentada en una plaza, en una ciudad que la mayoría de las personas fuera de Lombardía tendrían dificultades para encontrar en un mapa, tomando un café en el silencio de una tarde que no pertenece a nadie más. Es lo que Grey llama la paradoja de Bérgamo: un falsificador elegiría las ciudades obvias. Londres, París, Florencia, Roma, Venecia. Bérgamo es demasiado específica, demasiado local, demasiado obstinadamente ella misma. Y sin embargo, ahí está la fotografía.

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Marilyn Everywhere

The Secret Itinerary · Bergamo · Stephan Grey L'itinerario segreto · Bergamo · Stephan Grey L'itinéraire secret · Bergamo · Stephan Grey El itinerario secreto · Bergamo · Stephan Grey

In the autumn of 2023, investigative journalist Stephan Grey was working on a book about online fraud when his publisher showed him twelve vintage photographs from a private Swiss archive. The images depicted a blonde woman in twelve historic locations across Europe and America. On the back of each print, a single word in pencil: the name of a city. The woman bore a striking resemblance to Marilyn Monroe. Grey assumed it was a hoax. He agreed to investigate. Marilyn Everywhere is the travel notebook dedicated to the cities touched by the secret itinerary and to the memory of Norma Jeane Mortenson Baker. The Bergamo edition features on its cover the image of her hypothesized visit to Piazza Vecchia and Caffè del Tasso in September 1956. Nell'autunno del 2023, il giornalista investigativo Stephan Grey stava lavorando a un libro sulle truffe online quando il suo editore gli mostrò dodici fotografie d'epoca provenienti da un archivio privato elvetico. Le immagini raffiguravano una donna bionda in dodici luoghi storici tra l'Europa e l'America. Sul verso di ciascuna stampa, una sola parola a matita: il nome di una città. La donna assomigliava in modo impressionante a Marilyn Monroe. Grey pensò a una truffa. Accettò di indagare. Marilyn Everywhere è il quaderno di viaggio dedicato alle città toccate dall'itinerario segreto e alla memoria di Norma Jeane Mortenson Baker. L'edizione Bergamo ha in copertina l'immagine della sua ipotizzata visita a Piazza Vecchia e al Caffè del Tasso nel settembre del 1956. À l'automne 2023, le journaliste d'investigation Stephan Grey travaillait sur un livre consacré aux arnaques en ligne lorsque son éditeur lui montra douze photographies d'époque provenant d'une archive privée suisse. Les images représentaient une femme blonde dans douze lieux historiques entre l'Europe et l'Amérique. Au dos de chaque tirage, un seul mot au crayon : le nom d'une ville. La femme ressemblait de manière frappante à Marilyn Monroe. Grey pensa à une supercherie. Il accepta d'enquêter. Marilyn Everywhere est le carnet de voyage dédié aux villes touchées par l'itinéraire secret et à la mémoire de Norma Jeane Mortenson Baker. L'édition Bergame porte en couverture l'image de sa visite supposée à la Piazza Vecchia et au Caffè del Tasso en septembre 1956. En el otoño de 2023, el periodista de investigación Stephan Grey estaba trabajando en un libro sobre estafas en línea cuando su editor le mostró doce fotografías de época procedentes de un archivo privado suizo. Las imágenes mostraban a una mujer rubia en doce lugares históricos entre Europa y América. En el reverso de cada copia, una sola palabra a lápiz: el nombre de una ciudad. La mujer se parecía de manera impresionante a Marilyn Monroe. Grey pensó que era una estafa. Aceptó investigar. Marilyn Everywhere es el cuaderno de viaje dedicado a las ciudades tocadas por el itinerario secreto y a la memoria de Norma Jeane Mortenson Baker. La edición Bergamo lleva en portada la imagen de su hipotética visita a la Piazza Vecchia y al Caffè del Tasso en septiembre de 1956.

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The Connection La Connessione La Connexion La Conexión

Opera 002 — Marilyn as Simonetta Vespucci

Marilyn as Simonetta Vespucci · After Sandro Botticelli, 1476 Marilyn as Simonetta Vespucci · Da Sandro Botticelli, 1476 Marilyn as Simonetta Vespucci · D'après Sandro Botticelli, 1476 Marilyn as Simonetta Vespucci · Según Sandro Botticelli, 1476

Opera 002 of the MARILYN100 collection carries the date 1476: the year Botticelli completed his Portrait of Simonetta Vespucci, and the year the Caffè del Tasso was founded. A coincidence that binds the collection to the Città Alta across five centuries. The most beautiful woman of the Renaissance, painted by Botticelli, now bears the face of the most beautiful woman of the twentieth century, in the work of Micheline Grisolame. Between them, five hundred and fifty years and a cup of coffee in Piazza Vecchia.

L'Opera 002 della collezione MARILYN100 porta la data 1476: l'anno in cui Botticelli completò il suo Ritratto di Simonetta Vespucci, e l'anno di fondazione del Caffè del Tasso. Una coincidenza che lega la collezione alla Città Alta attraverso cinque secoli. La donna più bella del Rinascimento, dipinta da Botticelli, porta ora il volto della donna più bella del ventesimo secolo, nell'opera di Micheline Grisolame. Tra loro, cinquecentocinquant'anni e una tazza di caffè in Piazza Vecchia.

L'Opera 002 de la collection MARILYN100 porte la date de 1476 : l'année où Botticelli acheva son Portrait de Simonetta Vespucci, et l'année de fondation du Caffè del Tasso. Une coïncidence qui lie la collection à la Città Alta à travers cinq siècles. La plus belle femme de la Renaissance, peinte par Botticelli, porte désormais le visage de la plus belle femme du vingtième siècle, dans l'œuvre de Micheline Grisolame. Entre elles, cinq cent cinquante ans et une tasse de café sur la Piazza Vecchia.

La Opera 002 de la colección MARILYN100 lleva la fecha de 1476: el año en que Botticelli completó su Retrato de Simonetta Vespucci, y el año de fundación del Caffè del Tasso. Una coincidencia que vincula la colección a la Città Alta a través de cinco siglos. La mujer más bella del Renacimiento, pintada por Botticelli, lleva ahora el rostro de la mujer más bella del siglo veinte, en la obra de Micheline Grisolame. Entre ellas, quinientos cincuenta años y una taza de café en la Piazza Vecchia.